第92章 诗试融千古，妙笔绽奇芳

九天七夜的号舍煎熬，已至最后关头。
空气中弥漫的不再仅是墨臭与汗酸，
更添了几分绝望的馁气与濒临崩溃的焦躁。
多数考生早已形销骨立，
眼神涣散，有人对着试卷发呆，
有人徒劳地舔着干裂的嘴唇，
更有人伏在案上，肩膀微微抽动，
不知是睡是哭。
苏惟瑾亦感疲惫如潮水般阵阵袭来，
超频大脑虽能维持高效运转，
但对身体的消耗却是实打实的。
他强打精神，用湿布巾擦了把脸，
清凉感暂驱倦意。
最后一场，诗赋，虽是末节，
却往往是决定名次高低的关键，
尤其在才子云集的南闱，
一手好诗赋足以让考官印象深刻。
最后一场试卷发下，诗题揭开：
“赋得‘江清月近人’，得‘人’字五言八韵。”
试帖诗！题目出自孟浩然《宿建德江》，
限韵，限字，严格遵循格律。
这是戴着镣铐的舞蹈，
最考验诗人的基本功和灵性。
周围顿时响起一片压抑的哀叹和抽气声。
此题看似寻常，欲要出彩却极难。
“江清月近人”意境幽静孤远，
极易写得空泛或落入前人窠臼，
难以展现才情。
限韵“人”字，
更是增加了难度。
苏惟瑾闭目凝神。
超频大脑瞬间启动，
数据库中无数关于“江”、“月”、“人”的诗词意象、
名句、修辞手法如同浩瀚星海被点亮、检索、比对。
直接抄？
绝不可行。
且不说道德风险，
单是时代风格差异便极易露馅。
但他的优势在于，
拥有整个中华诗词史的精华作为养料，
能站在巨人的肩膀上，
进行最完美的融合与再创造！
他决定不追求李白的狂放，
不模仿杜甫的沉郁，而是取其精华，
营造一种空灵超逸又蕴含深情的意境。
王维的禅意画境、李商隐的朦胧瑰丽、
甚至清代纳兰性德的清婉深情，
皆可化为己用。
构思片刻，他眼中光华内蕴，提笔蘸墨，手腕沉稳落下。
首联破题：“素魄临江静，澄波映月真。”
以“素魄”代月，“澄波”代江，
用词清雅，直接勾勒出江月交辉、
天地澄澈的静谧画面，
紧扣题面，平稳起势。
颔联承续：“光摇金破碎，影动玉嶙峋。”
巧妙运用“金破碎”形容月光在微波上的闪烁。
“玉嶙峋”描绘月影随水波晃动的棱角感，
化静为动，文辞瑰丽，极具视觉冲击力，显露出不凡的炼字功力。
颈联转入抒情，乃全诗点睛之笔：
“共此**境，悠然物外人。”
“**”喻指皎洁明月与清澈江水共同营造的纯净世界，
而“物外人”则巧妙点出“人”字韵脚，
更将意境拔高，超脱尘世纷扰，
与天地精神相往来。
此联隐隐化用了王维“行到水穷处，
坐看云起时”的禅意，
又带有一丝李白“永结无情游，
相期邈云汉”的飘逸。
腹联进一步深化：
“沙明栖鹭稳，岸阔系舟频。”
视线由远及近，由虚入实，
描绘江边沙明鹭宿、
岸阔舟系的细节，
以动衬静，更显夜之宁谧，
生活气息悄然融入，
却不破坏整体空灵之境。
尾联收束：“莫叹知音少，清辉自可亲。”
呼应孟浩然原诗“野旷天低树，江清月近人”的孤寂感，
却反其意而用之：
不必叹息知音难觅，
此夜清辉遍洒，明月可亲，
自然便是最大的知己。
情感由淡淡的孤寂转为豁达与自适，
境界全出，且再次紧扣“人”字韵脚，
浑然天成。
全诗五言八韵，四十字，字字合律，
对仗工整，起承转合流畅自然。
意境上，既保留了原诗的清幽，
又注入了更为超脱旷达的情怀；
辞藻上，清丽而不浮艳，
精工而不雕琢；
格律上，无懈可击。
更难得的是，诗中融汇了多个时代的诗词美学精髓，
却不着痕迹，宛若天成，
完全符合明代中期复古拟唐的诗风要求，甚至犹有过之。
写完，苏惟瑾自己默诵一遍，
只觉齿颊留香，意境悠远。
虽非直接抄录，但其融合创新之功，
放在这个时代，堪称惊艳。
他小心吹干墨迹，将诗稿誊抄于正卷之上。<